哥窯瓷器是宋代五大名窯之一，是青瓷中知名的瓷器之一，哥窯瓷器鑒別最知名的一句話就是金絲鐵線。明清時期出現古代瓷器仿造高峰，而哥窯瓷器就是重要仿造的古瓷器之一。我們要知道宋明清各個朝代哥窯瓷器特點，從而知道怎么鑒別哥窯瓷器。
1、宋代黑胎哥窯瓷器
宋元哥窯瓷器的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口鐵足；（3）金絲鐵線；（4）宋代器型；（5）氣泡之密似攢珠；（6）釉為失透的乳濁釉，釉色為粉青、月白、灰青、青黃多種。
2、宋龍泉哥窯瓷器
宋元哥窯的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口鐵足；（3）金絲鐵線；（4）宋代器型；（5）氣泡之密似攢珠；（6）釉色帶有龍泉青瓷特征。
3、非黑胎宋哥窯瓷器
多數是明清朝廷從民間的征集品，基本特征是：（1）深灰、淺灰、土黃等胎色；（2）紫口鐵足；（3）金絲鐵線；（4）宋代器型；（5）氣泡之密似攢珠；（6）釉為失透的乳濁釉，釉色為粉青、月白、灰青、青黃多種。
4、元代仿哥窯瓷器
元代哥窯瓷器普遍比較粗糙，瓷胎一般厚重而疏松。仿哥窯制品胎體粗厚拙重，其胎體泛松且色灰黃，即使小件器物也缺乏曲折能力。釉飾多呈淺灰白色（月白），釉質較薄，混濁無光，視之似覺火候不夠，并且含有一定雜質，釉面不太均勻干凈。開裂細小紋片，開片較為零亂，色調也不清晰，缺乏宋哥那種開片自然明快、井然有序的效果。器物的器型較少，主要有鼎爐、魚耳爐、盤和膽瓶等。
996年杭州老虎洞的遺存挖掘發現，老虎洞的遺存可分為南宋時期、元代前期和元代后期三個時期。其中南宋時期的遺存是修內司官窯，而元代前期和元代后期的主要遺存仍為與官窯瓷器面貌很相似的產品，表明元代時老虎洞窯址繼續生產仿官窯的器物。在元代晚期的遺存中有一類器物與某些傳世哥窯十分相似，經中科院上海硅酸鹽研究所進行科學測定，表明其化學成分和顯微結構與傳世哥窯相同。所以胎色還有淺灰、深灰和黑色，釉色還有青灰、粉青、天青。
5、明初仿哥窯瓷器特點
明初仿哥窯瓷器與元代雷同，見南京明洪武年間沐英墓出土的哥窯雙貫耳長頸瓶，胎色灰黃，質不堅細，月白色釉，釉薄欠光潤，開細小片，口部涂茄紫色的黃褐釉為飾，器型傾斜欠規整。揚州市博物館也藏有明墓出土的與之相同的成對器物，其釉面同上，頗具南京明故宮、鳳陽明皇陵等處遺存的明初青白瓷磚瓦之風貌。
6、明永樂仿哥窯瓷器
永樂時期的仿哥窯瓷器，胎白輕薄，釉肥潔白光潤，片紋開裂較大，為景德鎮御窯廠的新作品。實物參見中國歷史博物館藏永樂青花蓮瓣紋漏斗，其漏管正是哥窯風格。
7、宣德仿哥窯
明代仿宋名窯瓷器主要集中在宣德、成化兩朝。
宣德仿哥窯釉色通常呈現淡黃色、灰白色（月白色），釉面略帶油膩感，釉表雖有同于白釉的桔皮皺紋，但與宋代哥窯釉面特有的酥油光皺絕非相同。胎質酥松，色灰黃，沒有“紫口鐵足”特征，口沿不呈現“紫口”現象，足底呈醬紫色，不過不是胎體本色所致，而是涂抹了一層醬紫鈾。多數器物開片只能呈現一種顏色的片紋，也有些器物呈現金絲鐵線，顏色通常黑中閃紅，鐵線較多，金絲較少，紋路僵直，紋片大小分布不均勻，紋路微微閃黑或者閃黃，顏色淺淡。氣泡特征具有宣德時期瓷器的特征。
8、正統至天順年間哥窯瓷器特點
正統至天順年間仿造哥窯瓷器特點多為白釉，常有自然開裂紋片。見江蘇省溧水縣窖藏出土的梅瓶，仍具宣德器之風格。
9、明成化仿哥窯
御窯廠的仿哥窯產品比較獨特，少有大件。胎質白細而堅，釉質肥厚晶瑩，光澤較強。釉色有天青、粉青、翠青、月白和黃色，器口和器足又有不施色釉與涂深淺醬黃或黑褐色厚釉之分，有的極為光亮，有的則無光澤。器物呈現金絲鐵線，開有大小兩種片紋，大片呈現黑色，小片呈現黃褐色，有的開片略微稀疏，紋路僵直，有的開片細密，但是分布不均勻。
10、明嘉靖仿哥窯瓷器
明嘉靖仿哥窯瓷器水平極高，有些仿器曾經被當作真品。這一時期的仿哥窯，與宋哥窯相比，胎體略顯厚重。器物有大有小，形體渾厚欠規整，胎白略松，釉面有光亮和不滋潤現象，釉色有黃、油灰、灰白及淡青。黃釉一般多開大片，灰白釉多開小片，片紋色黑。器口施黃釉或不加色釉，光澤明亮、晦暗兼而有之。器型有葫蘆瓶、梅瓶、香爐、桶爐、象耳爐、盆、洗等，多為傳世品，爐、瓶也見于墓葬出土物中。工藝裝飾采用露胎黑鐵色印花獸面、蕉葉紋、耳飾及剔、雕花卉，比較新穎。
11、明萬歷仿哥窯
萬歷時期的仿哥窯瓷器，一般造型碩大圓渾，器體多呈歪斜狀，工藝粗糙不規范，白胎，胎體較厚或厚薄不一，釉質肥厚、稀薄兼有，開裂片紋碎小者多黑色，大片紋者多淡紅。常見器有梅瓶、撇口瓶、膽瓶、壁瓶、薰、爐、罐、棋子罐、盆、洗、印池、諸葛碗(溫器)、葵口碗、菊瓣碗等。器口亦有加飾醬黃或深褐色釉者，藉以表示“紫口”。并派生出哥窯青花，或加赭、白色為圖案紋飾�？钭R有“萬歷年制玉堂佳器”、“玉堂佳器”、“�！�、“雅”、“制”等。傳世品較多，亦出土于萬歷、天啟、崇禎時期的墓葬之中。
12、明代民窯仿哥窯瓷器
明代民窯仿哥窯瓷器多數為歐窯作品。清朱琰《陶說》中說：“明時江南常州府宜興縣歐姓者，造瓷器曰歐窯。有仿哥窯紋片者，有仿官、鈞窯色者”。
其特征是釉飾呈暗黃色，釉面平滑光潤，但是不具有宋器那種油膩感。開片紋路稀疏，紋線清晰而僵直。足端裹釉、底邊施釉、中心點釉，足底沒有露胎處。器型粗大，修胎不規整。鈾色有天青、粉青、月白、米黃。
13、康熙仿哥窯瓷器
清代仿宋釉，不是單純追求宋代釉飾的工藝效果，而是著重體現宋代釉飾的基本特征和獨特神韻，所以比較少注意到細部特征：例如釉飾肥厚、釉中氣泡小、片紋曲折婉轉等。有些器物的器型直接采用本朝器型。這給哥窯瓷器鑒定帶來了一定的方便。景德鎮御窯廠繼承前朝工藝傳統，也燒造仿哥窯器，而且工藝水平大為提高。此時的仿哥窯器造型莊重，胎質堅細而白。釉面堅致，玻璃質光澤性強，有黃、米白、藍、綠、紅、蘋果青等色。器型有長頸扁瓶、膽瓶、橄欖瓶、爐、洗、盤、碗等，有的刻“中丞”二字，系為康熙郎窯作品。
14、雍正仿哥窯瓷器
雍正仿哥窯瓷器仿造水平極高，比明代嘉靖年間仿造的哥窯瓷器更好，機會可以亂真。所以鑒別哥窯瓷器難度增加，雍正哥窯瓷器大多數胎質較厚。雍正官窯的哥窯瓷胎為鐵灰色，經火燒結后，外表鐵黑或泛油亮光澤，釉質光潤，有油灰、灰青及粉青色。由于胎體含鐵而具有自然的紫黑色，施釉露骨，故亦能出現“紫口鐵足”。民窯為白胎。釉面有宋哥窯那種玉質感，發油酥光澤。器型很多，有瓶、爐、尊等的擺設器，也有筆架、水盂、鎮紙等文房用品，還有盤、碗的日常用瓷�！敖鸾z鐵線”與宋哥窯特有些差別，開片不那么細碎，或者即使細碎也不如宋釉。開片中鐵線較多，金絲較少。其鐵線多數呈現黑色，少數略顯藍色，開片紋路多數僵直，一般不見到宋釉開片在較小的區域內仍舊曲折變化的狀態。
15、乾隆仿哥窯瓷器
乾隆仿哥窯瓷器基本上是雍正的延續。仿哥窯除部分官窯作品外，大部分是民窯作品。除了帶有雍正仿哥窯的特征外，還常見用堆花鐵砂青銅器紋飾進行裝飾。器型更多，除擺設器、文房用品，日常用瓷外，民窯中還有達摩像、香爐等宗教用器的作品。其工藝、造型、胎質、釉色等基本與雍正器相同，只是釉色基調由灰青發展到灰白、米黃、黃、藍、綠色�！敖鸾z鐵線”與宋哥窯特有些差別，開片不那么細碎，或者即使細碎也不如宋釉。開片中鐵線較多，金絲較少。其鐵線多數呈現黑色，少數略顯藍色，開片紋路多數僵直，一般不見到宋釉開片在較小的區域內仍舊曲折變化的狀態。
16、嘉慶仿哥窯瓷器
嘉慶仿哥窯瓷器早期基本上保持乾隆水準。晚期，制瓷工藝低下，產品顯露粗率之風，接近道光仿哥窯。釉質肥厚、光亮明快，但是釉面不夠均勻干凈。胎厚，質白，釉質多松懈肥厚，釉色月白、粉青。瓶、盆、碗、洗的器足寬厚，往往加涂黑色釉表示“紫口鐵足”，或不施釉而露白胎。官窯器寫款，民窯則多書刻“成化年制”，涂以黑色。
17、道光仿哥窯
到了清代道光年間瓷器人才匱乏，所產瓷器沿襲嘉慶后期風格。這個時期的特征是：胎質略顯粗松，釉面稀薄，造型笨拙。由于施釉不均勻，釉面明顯泛起水波紋，業內俗稱“浪蕩釉”或者“波浪釉”。幾乎所有瓷器都具有這個特征嘉慶晚期、道光和咸豐的瓷器，都具有這個特征。有的器物口沿涂抹醬黃釉，有的器物底足涂抹黑釉。哥窯瓷器 釉面仍舊比較肥厚，但是不夠細潤，開片也不夠顯著。
18、咸豐仿哥窯瓷器
咸豐在位十一年，瓷器生產集中在元年至四年，五年以后，因為戰爭原因，景德鎮御窯廠停燒。瓷器的工藝水平與道光時期相同，有波浪釉的特點。釉色變成單純的粉青色，與同治、光緒、宣統仿哥窯類似。釉面或者開片或者無紋路。
19、同治、光緒、宣統仿哥窯瓷器
治、光緒、宣統仿哥窯瓷器都有生產，與道光仿哥窯差別不大。官窯、民窯中有少量精品，特別是光緒朝有不少宮廷用瓷和出口瓷的精品。這些精品不再出現“波浪釉”。但是，“紫口鐵足”特征還是要靠涂抹醬黃釉或者黑釉。釉面疏松，開片或者呈現黑色，或者透明。
從咸豐以來，釉色逐步演變成單純的粉青色，名為仿官、仿哥，卻有名無實。釉面或者開片或者無紋路，紋路有黑有白，底部多施以黑漆以充當“鐵足”。
20、民國仿哥窯瓷器
清末民初，英國、法國、日本、美國等國大肆收羅中國瓷器，由于傳世品和出土品較少，致使專門生產和銷售假古董的行業應運而生。從1912年到1930年間，仿古能手相繼涌現。其數量之多，品種之齊全，超過歷史上任何一個時期。大量仿品流到國外，上世紀三十至七十年代國外出版的陶瓷圖錄中，幾乎每本書中都有這個時期生產的被當作古瓷的瓷器。這個時期的瓷器鑒定很難，很多研究者把那些即不能斷定為古瓷，又不能斷定為現代瓷的瓷器，劃歸到這個時期。其實，這不是一種負責任的辦法，但是，目前也只能如此。這正像不能確定病因就歸結為“上火”的郎中的診斷一樣。故宮博物館已經收了大量這個時期的仿古瓷器，試圖研究出其中的規律，但是，目前可信的研究成果還沒有出來。
這個時期的仿哥窯瓷器，釉色基本上是粉青色和月白色，沒有“紫口鐵足”特征，需要涂抹醬紫釉、醬黃釉冒充。隨著清朝的末落，瓷器仿造工藝也隨之末落，中國古代瓷器的頂峰時期已經過去。
明代仿哥釉瓷器菊瓣碗，明宣德，高7.3cm，口徑18.7cm，足徑6.9cm。
碗呈菊瓣形，敞口，深弧壁，圈足。通體及圈足內均施青灰色仿哥釉，釉層肥厚，釉面布滿開片紋。外底署青花楷書 “大明宣德年制” 雙行六字款，外圍青花雙線圈。
明代仿哥窯瓷器的傳世品迄今所見最早為宣德時景德鎮官窯的制品，造型有菊瓣碗、雞心碗、菊瓣盤、折沿盤、撇口盤等，多署有青花宣德年款。這些器物的釉面光潔度偏低，有油膩感，與宋代哥窯器的釉面相似，但也有橘皮紋這一宣德官窯器的典型特征。其釉色有青灰、月白等，開片的紋路微微閃黑、閃紅，沒有宋哥釉器“金絲鐵線”和“紫口鐵足”的效果。
我們將明清時期仿造哥窯瓷器巔峰之作哥窯瓷器圖片分享給大家，通過比較鑒別出明清仿造哥窯瓷器特點。
清乾隆仿哥窯瓷器釉葉式洗，哥窯瓷器釉葉式洗高2.4cm，長17.7cm，寬12.8cm。
洗為樹葉狀，葉邊卷起，宛如一片飄浮在風中的樹葉，動感極強。通體滿施仿宋代哥窯釉色，釉面有不規則的紋片。底有6個支釘痕，并書青花“大清乾隆年制”三行六字篆書款。
此洗匠心獨具，將仿生造型與宋哥窯瓷器的特點巧妙地結合在一起。釉面肥潤，釉色青中閃灰，通體開較大的紋片，紋理灰黑，和諧自然，給人一種妙趣天成的美感享受。了解更多古代瓷器鑒別請閱讀：古代瓷器真贗鑒別對比