扒花”是出現(xiàn)于乾隆時(shí)期的一種陶瓷裝飾技術(shù)。扒花”屬于粉彩藝術(shù)中的一種裝飾形式，北方稱之為“軋道”，景德鎮(zhèn)俗稱“扒花”或“耙花”，工藝最為精、細(xì)。扒花又叫粉彩軋道瓷就是把粉彩和軋道的工藝有機(jī)結(jié)合起來(lái)，在高溫?zé)�制的白瓷上，用粉彩滿繪，再用針裝工具細(xì)細(xì)地刻畫紋飾，然后再進(jìn)行低溫?zé)�制�?br /> 扒花又叫粉彩軋道瓷就是把粉彩和軋道的工藝有機(jī)結(jié)合起來(lái)，形成珠聯(lián)璧合。所謂粉彩就是用玻璃白料為底色，運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫技法中的沒(méi)骨法彩繪渲染圖飾的彩瓷，這種瓷器的特點(diǎn)是畫面陰陽(yáng)突出，濃淡分明，立體感強(qiáng)，色澤柔和淡雅又明亮。

所謂軋道，又叫雕地，宮中稱錦上添花，景德鎮(zhèn)藝人謂耙花，它先在白胎上均勻施一層色料，如紅、黃、紫、胭脂紅等，再在色料上用一種狀如銹花針的工具拔劃 出細(xì)的鳳尾紋，然后以750度的溫度燒制而成。
扒花”非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的手藝技法是在保留傳統(tǒng)粉彩裝飾技法的基礎(chǔ)上，先在白胎上均勻施一層色料，如紅、黃、紫、胭脂紅等，再在色料上用一種狀如銹花針的工具拔劃出細(xì)的鳳尾草紋后，在色釉底上錐刻花鳥、山水等圖飾或開(kāi)光圖飾，再加繪粉彩花卉紋。、除運(yùn)用了勾線、平填等技藝以外，其制作工序還包括制坯、素?zé)�、噴釉、軋道，之后還要經(jīng)過(guò)二次高溫?zé)�成，再貼紙、勾線、繪畫，按照作者的設(shè)計(jì)要求刻劃出底子紋樣后在其上施以不同的色釉。“扒花”包括制坯、素?zé)�、噴釉、軋道、填色、寫字、底款�?0多道工序。
扒花工藝步驟

“扒花”先在白胎上均勻施一層色料，如紅、黃、紫、胭脂紅等，再在色料上用一種狀如銹花針的工具拔劃出細(xì)的鳳尾草紋后，在色釉底上錐刻花鳥、山水等圖飾或開(kāi)光圖飾，再加繪粉彩花卉紋。


扒花的軋道，又叫雕地，宮中稱錦上添花，景德鎮(zhèn)藝人謂耙花，它先在白胎上均勻施一層色料，如紅、黃、紫、胭脂紅等，再在色料上用一種狀如銹花針的工具拔劃 出細(xì)的鳳尾紋，然后以750度的溫度燒制而成。

除運(yùn)用了勾線、平填等技藝以外，其制作工序還包括制坯、素?zé)�、噴釉、軋道，之后還要經(jīng)過(guò)二次高溫?zé)�成，再貼紙、勾線、繪畫，按照作者的設(shè)計(jì)要求刻劃出底子紋樣后在其上施以不同的色釉。“扒花”包括制坯、素?zé)�、噴釉、軋道、填色、寫字、底款�?0多道工序，其成本比起普通粉彩瓷的成本高出2/3，不愧有“錦上添花”的美譽(yù)。

“扒花”的扒，就是在釉彩上做精細(xì)地刻畫。這一個(gè)“扒”字，仿佛讓我們看到扒花匠師凝神靜氣，手中穩(wěn)穩(wěn)拿住扒花針，眼睛緊緊盯住器物，一針一針，認(rèn)真創(chuàng)作的工作場(chǎng)景。這種裝飾方法一般都是滿裝飾，紋飾細(xì)小。對(duì)匠人而言，是一種重復(fù)、枯燥、細(xì)致的苦活，既費(fèi)眼費(fèi)神，又須全神貫注，心手相應(yīng)，一絲不亂。一個(gè)細(xì)小的失誤，就有可能破壞整件器物的美觀。比如哪一針稍重，有可能在燒制后，造成局部的小片釉彩剝落。對(duì)于“扒花”工藝而言，這意味著全部的失敗。
“扒花”是刻畫單一的連續(xù)紋飾，最常見(jiàn)的是卷草紋、金錢紋、錦地紋等。“扒花”的花，指的就是這個(gè)。如果要刻畫不連續(xù)的畫面，比如在錦地紋中夾以龍紋鳳紋乃至花鳥魚蟲，難度就更大。這種裝飾手法，在單一的色釉上，遠(yuǎn)看并不顯著，近賞方能細(xì)細(xì)品玩，體現(xiàn)出一種含蓄的意韻，不禁令人贊嘆能工巧匠的技藝精湛和陶瓷藝術(shù)的魅力與活力。