中國古建筑工藝復雜，要求嚴格，等級規定森嚴，所以中國古建筑裝飾和保護都有嚴格的工藝，樣子收藏網介紹一下清式古建筑油作技術專業術語
 1.“砍舊”是指古建修繕工程油漆地仗施工時，針對第一道工序斬砍見木（基層處理）的操作方法及質量要求。用小斧子橫著（垂直）木紋砍掉舊油灰皮。不得將斧刃順木紋砍，用力不得忽大忽小，以斧刃觸木為度，否則損傷木骨；將所遺留的舊油灰皮及灰跡（污垢）砍至見新木茬為止,不得損傷木骨。
2.“橫掖、豎劃”是指古建地仗施工中，捉縫灰工序時，針對捉縫隙的操作方法及質量要求。所謂“橫掖”是指在捉縫隙時，應豎拿鐵板橫著（垂直）木縫將油灰掖入縫隙。所謂“豎劃”是指捉縫隙“橫掖”后再用鐵板的角順縫來回劃掖油灰，然后豎著鐵板順縫填刮油灰，表面要刮成整鐵板灰。使縫內油灰嚴實、飽滿，表面整齊、美觀。
3.“豎掃蕩、橫壓麻”是指古建麻布地仗施工中，針對通灰和壓麻灰或壓布灰兩道粗灰工序過板子時的操作方法及質量要求。所謂“豎掃蕩”是指通灰工序在過板子時，順著木紋的方向刮灰，檁、柱等圓形木構件，因經多次重修達不到平、直、圓，須橫著（垂直）木紋的方向過板刮灰。早期新營建的古建筑，因檁、柱圓形木構件平、直、圓，通灰工序時不過板子，而是使用牛皮制做的皮子進行“豎掃蕩”；所謂“橫壓麻”是指壓麻灰工序在過板子時，橫著（垂直）木紋方向順著麻絲滾籽刮灰，其板口應與檁、柱圓形木構件通灰的板口錯開。通過橫豎過板刮灰，達到平、直、圓的最佳效果。
4.“橫翻、順軋”是指古建麻布地仗施工在使麻工序時，對水軋步驟的操作方法及質量要求。所謂“橫翻”是指在開漿、粘麻、砸干軋、潲生后，水軋（翻軋）時，用麻針橫著（垂直）麻絲撥動將麻翻虛，既要檢查麻層內是否有干麻、干麻包，又要將麻層撥動的不漏籽又厚薄均勻；所謂“順軋”是用麻軋子將翻虛的麻層順著麻絲擠漿軋實，使漿浸透麻層更加密實平整。再經整理活抻補、找平、軋實，達到使麻的質量要求。
5.“粗揀低、細揀高”是指古建地仗施工中，在過板子或軋各種線時，揀灰者應掌握的操作要點。所謂“粗揀低”是指揀灰者用鐵板揀粗灰時，被揀灰處的灰層面須揀平，揀不平的情況下允許揀的微低于灰層表面，但不得揀高灰層表面。如有高出的灰層及余灰、野灰等既不易鏟除也磨不掉，更不易磨修平整及成型。如被揀灰處出現微低的灰層面時，下道工序還可彌補，這就是允許“粗揀低”的道理；所謂“細揀高”是指揀灰者用鐵板揀細灰時，被揀灰處的灰層面須揀平，防止收縮或揀不平要揀的略高于灰層表面，便于磨細灰工序時，確保磨細灰磨修平整及成型。揀灰既能彌補板子或軋子下不去地方的不足，又能處理好板口的接頭和線口兩側的野灰，還能確保板口或線角的完整，使地仗達到平、直、圓和成型美觀的質量要求。
6.“粗灰連根倒、細灰兩頭跑”是指古建地仗施工中，針對圓柱子粗灰（含早期的掃蕩灰）、中灰工序和溜細灰程序操作的要點。所謂“粗灰連根倒”是指圓柱子做粗灰時，為防止一人的高度內出現多余的接頭，用皮子由柱根至手抬高處收灰，即為“連根倒”，但做中灰時手抬高處的接頭應與細灰的預留接頭錯開；所謂“細灰兩頭跑”是指用細灰皮子溜圓柱子細灰時，應先溜膝蓋以上至手抬高處，要上過頭頂下過膝，上下接頭放在找細灰打圍脖預留接頭上，待此段細灰沏干時，分別溜柱子的上段（上步架子）細灰和柱根處（膝蓋以下）的細灰，即為“細灰兩頭跑”。由于溜細灰是由上至下收灰，膝蓋以下不易掌握細灰的厚度，因此采取“細灰兩頭跑”的操作方法。如開間4m以上的上桁條（檁）溜細灰留兩個接頭時，俗稱三皮子活，可采取“細灰兩頭跑”的操作方法，先溜中間的細灰，再溜兩頭的細灰，也可先溜兩頭的細灰，后溜中間的細灰。
7.“左皮子、右板子”是指古建地仗施工中，操作者使用皮子和板子應掌握的操作方法和要點。所謂“左皮子”主要是指上架檁、柱等圓形木構件中灰〔含早期的通灰〕和溜細灰時，從左插手（由左至右）用皮子完成灰遍成活的操作程序，即為“左皮子”。如開間的上桁條（檁）溜細灰留一個接頭時，俗稱兩皮子活，應先溜左邊的細灰，后溜右邊的細灰，其接頭應放在偏中。如圓柱子溜細灰時，應從暗處由右向左抹灰、復灰、收灰成活，收灰時要看皮口的后皮柳，并掌握皮柳的直順度，大面要整皮子活，豎接頭應放在圓柱的暗處，半皮子活應放在柱秧處。所謂“右板子”，是指通灰、壓麻灰、壓布灰和細灰工序中，在過板子時，搽灰者用皮子由右至左搽灰和復灰，過板者手持板子左右讓灰，將灰讓均勻后，再手持板子由右向左刮灰成活。使用皮子搽灰配合過板子完成灰遍成活的操作程序時，也可稱“右皮子”。
8. “俊粗灰、丑細灰”是指古建地仗施工中，針對粗灰工序和細灰工序灰層表面的質量要求。所謂“俊粗灰”是指粗灰工序如捉縫灰、通灰、壓麻灰、壓布灰（含中灰）的灰層表面，在操作時除達到平、直、圓等質量要求外，還應達到灰層表面干凈、利落、整齊、美觀等外觀的要求。因為粗灰層表面如有高出的灰層及余灰、野灰、窩灰等，待灰層干燥后既不易鏟除也磨不掉，更不易磨修平整及成型，所以要求“俊粗灰，’；所謂“丑細灰”是指細灰工序操作時其灰層，除達到灰層厚度及秧角和楞角基本直順、整齊，無劃痕、蜂窩麻面，確保磨細灰工序能磨修平、直、圓及成型的質量要求外，其灰層表面的外觀要求并不重要，這就是所謂“丑細灰”。
9.“長磨細灰、短磨麻”是指古建麻布地仗和單披灰地仗施工中，針對磨麻和磨細灰兩大工序的操作方法及質量要求。所謂“短磨麻”，顧名思義，就是磨短點。操作時一般不稱“短磨麻”而稱為“磨寸麻”。在磨麻時，用缸瓦片或金剛石由上至下順著麻絲磨，既要磨破漿皮又要斷斑磨出麻絨，如長磨麻既磨不破漿皮，又磨不斷斑更磨不出麻絨，易造成壓磨灰附著不牢：所謂“長磨細灰”，顧名思義，就是拉長些磨，有利于先磨凸面再找平，如短磨細灰易隨凸就凹不易磨平。磨細灰時不稱“長磨”，稱為穿磨、穿平、穿直（或陰陽角的找直）等。操作時要用新磚塊或細金剛石由下至上磨，先輕磨再穿磨硬漿皮直至斷斑后，要橫豎穿磨至平、直、圓。遇大平面可斜穿、圈磨一遍，圓構件須手感找磨，使地仗達到平、直、圓的質量要求。
10.“橫穿、豎磨”或“豎穿、橫磨”主要是指古建地仗施工中，針對磨細灰的操作方法及質量要求。所謂“橫穿、豎磨”或“豎穿、橫磨”其內容含義與“長磨細灰”技術術語基本相同。不同之處是強調了橫著（垂直）構件木紋方向或豎著〔順〕構件木紋方向穿磨細灰的操作要求，隨著面積的大小同時更換新磚塊或細金剛石的大小，凡能進行穿磨的部位（處）則按“橫穿、豎磨”或“豎穿、橫磨”操作方法操作。特別是涂刷油漆部位的地仗，要達到平、直、圓的質量要求。防止油飾后觀感出現凹凸不平石膏膩子是不易彌補的，甚至由于油皮上刮膠油膩子而造成油漆后翹皮、脫落等缺陷。這就是“長磨細灰”和“橫穿、豎磨”或“豎穿、橫磨”技術術語的主要含義。
11.“長磨膩子、短磨麻”是指古建地仗施工中，針對磨活的磨膩子和磨麻的操作方法及質量要求。所謂“長磨膩子、短磨麻”其內容含義與“長磨細灰、短磨麻”技術術語基本相同。不同之處是地仗鉆生桐油干燥后，進行油皮工藝中，磨生、清掃、濕布撣凈，找、刮漿灰、滿刮血膩子后。磨膩子時要求用1.5＃砂紙長磨膩子，通過長磨膩子有利于磨掉凸面的膩子，而凹面的膩子保留下來，達到膩子薄而表面平的目的。如短磨膩子易隨凸就凹不易磨平。粉刷工程的頂墻面磨膩子時也是如此“長磨膩子”的。
12.“冬加土籽、夏加丹”是指古建地仗施工的主要材料“灰油”，在熬煉時，應根據季節性不同調整配比的要點�；矣褪怯蒙�桐油、土籽面、樟丹粉熬煉而成的。所謂“冬加土籽、夏加丹”是指一年四季春秋兩季氣候相當，應按一個配比下料；冬夏兩季溫度差別較大，則應根據土籽面（二氧化錳）和樟丹粉（四氧化鉛）和作用，適當增減其配比中的重量。即：配比中主要材料生桐油100四季不變。春、秋兩季土籽面為7,樟丹粉為4;冬季土籽面應增1，樟丹粉減1，土籽面與樟丹材料配比為8:3；而夏季土粉面應減1，樟丹粉應增1，土籽面與樟丹材料配比為6:5。其每個季節的總重量之合為111。
13.“油要淺、槳要深”是指古建油飾（涂料）工程中，對油漆（溶劑型涂料）、漿料（乳液型涂料）在配料調色時，應掌握的要點。配料調色常用顏色是由紅、蘭、黃加黑或白，以不等量的不同比例配兌而成的，其調色的結果就是與樣板相符。油漆或漿料干燥的過程中，由于受光的折射與反射的影響，其顏色會發生輕微的變化。故在配兌油漆的顏色時應降低一色（度），即為“油要淺”；而在配兌漿料的顏色時應提高一色（度），即為“漿要深”。這就是此技術術語的含義。
14.“橫登、豎順”是指古建油飾工程中，針對順油者（涂刷油漆）應掌握的操作方法。所謂“橫登、豎順”，原指搓光油（開油）時，搓油者用生絲團搓成均勻的芝麻油后，順油者用油栓先橫著構件方向登油（橫油），芝麻油肥時可采取斜登（斜油），再豎順著構件木紋方向順油（理油），達到不流、不墜、無明顯栓路（刷紋）而通順的質量要求。
15.“冬天過不了的漆金膠、夏天過不了的油金膠”是指貼金工程中，對貼金的金膠油應掌握的要點。是用來表述冬天打漆金膠或夏天打油金膠至結膜，貼金時問延長多久其金膠都能攏瓤子吸金而確保貼金質量。冬天使用漆金膠時，如匾額、漆器打漆金膠后需入陰室干燥，其漆金膠形成的攏瓤子吸金效果及貼金質量同夏季的油金膠所起的作用相同：使用油金膠應充分利用夏季的特點，在5～8月份貼金要使用隔夜金膠油，該季節的金膠油結膜后，手指背觸感有粘指感，似漆膜回黏，既不過勁，也不脫滑，還攏瓤子吸金，貼金后金面飽滿光亮足，不易產生綻口和花。且不可將金膠油內摻入大量成品油漆作為金膠油使用，這樣易造成貼金的多種通病。傳統做法為了打金膠防止落刷摻入了微量的黃或紅（允許摻入少于1%的混色成品油漆）顏料光油，但不論配兌隔夜的金膠油還是配兌其它季節爆打爆貼的金膠油，均應在建筑物貼金的部位處進行樣板試驗，要控制好貼金時間，否則易影響貼金質量。
16.“真的不能剪、假的不能撕”是指貼金工程中，針對真假金箔斷裁方法的要領。所謂“真的”是指“金箔”，明代稱“薄金”，清代稱“庫金”，又稱“庫金箔”，顏色發紅，金的成色最好，含金量為98%；其中顏色發黃的稱蘇大赤，金的成色稍差，含金量為95%；顏色發白的稱赤金箔，金的成色較差，含金量為74%；所謂“假的”傳統是指“銀箔”，現指“銅箔”；“真的不能剪”，是說從古至今貼真金均用手撕，由于金箔較�。ㄆ浜穸戎挥�0.13微米左右），而夾金箔的護金薄棉紙紋是為撕金用的，撕金箔時根據貼金寬度撕成的線條尺寸準而齊整、速度快、便于操作。貼金時如用剪刀剪金箔，特別是夏季剪開的齊邊口緊，易使護金的薄棉紙將金壓實，用金夾子打開薄棉紙時，其金箔易粘吸在護金紙上而形成鋸齒邊，貼金時貼不整齊還漏貼，造成昂貴的金箔浪費。因此，“真的不能剪”，只能采用撕金的方法斷裁金箔；所謂“假的不能撕”由于銀箔、銅箔比金箔厚0.08微米左右、質地硬，不易撕成理想的線條寬度，易出現鋸齒邊，浪費較大，因此只能采用剪子剪的方法斷裁銀箔或銅箔；這就是“真的不能剪、假的不能撕”的含義。
17.“一貼、三掃、九埿金”是指貼金、掃金、埿金三種不同工藝做法中所需用金量的計算要點。用1張金箔貼成的面積，掃金的用金量是3張金箔，而埿金的用金量是九張金箔�；蛘哒f掃金的用金量是貼金的三倍，而埿金的用金量是掃金的三倍貼金的九倍。從質量效果看：埿金的質量最好，金色厚足而耐久，掃金次之。但大面積要比貼金的光澤度和色澤一致，貼金最次，但貼金的光亮度較好。
18.“濕掃青、干掃綠”是指匾額做掃青、掃綠做法時，對篩掃工藝中的操作要求和技術要點。篩掃工藝中，要求顏料干燥有利于篩掃。由于群青顏料體輕、細膩，而雞牌綠（洋綠）顏料比群青顏料體重、粗糙，因此群青顏料篩掃時，待額字貼金后，藍油地扣（涂）完光油即可篩掃，將羅內的顏料在額地上篩均勻，篩至顏料不洇油為止，立即進行太陽光曬使其速干，用羊毛板刷或排筆將多余的顏料輕掃干凈，扣油干后，用紙封或掛匾額；洋綠（雞牌綠）篩掃時，牌匾地如做燙蠟拋光后，綠油字地扣完光油待六、七成干時進行篩掃，先將羅內的洋綠在字地上篩均勻，篩至顏料不洇油為止，進行陰干，然后用羊毛板刷或排筆將多顏料輕掃干凈擦亮蠟面，用紙封匾或掛匾。
19.丈量起譜子：就是繪制彩畫的畫稿。先將彩畫構件的部位、長度、寬度，一一丈量并記錄清楚，再以牛皮紙配紙，如明間大額枋兩鞅角距離為4m時，則配紙只要二分之一，即2m。并按明間、次間、稍間依次配齊，然后扣除“老箍頭”付箍頭”，再行摺紙三再按間用炭條在紙上繪出所要的畫譜，名為“起譜子”，也就是彩畫稿。作畫時，先畫箍頭寬度（一般為120mm）再畫“岔口線”、“皮條線”、“枋心線”，“盒子線”。起譜子時應以明間大額枋為準，其作挑檐桁、下枋均依據大額枋五大線尺寸，上下箍頭線必須在一個垂直線上。譜子粗線起完后，再用墨畫一遍，稱“落墨”。然后用大針按墨線扎孔，孔距2mm，或6 mm。扎譜子大針要直扎、扎透，不要扎斜。一個殿座只需起一個角即可，就是畫四分之一畫稿。
20.磨生油：過水布、分中、打譜子彩畫部位生油地干后，以細砂紙磨之，再用水布擦凈，用尺找出橫和豎中線，以粉筆畫出，名為“分中”，再以譜子中線對準構件中線攤實，以粉袋循譜子拍打，使構件上透印花紋粉跡，謂之“打譜子”。磨生油、過水、分中、打譜　在分中打譜之前，用砂紙將生油地仗滿磨一遍，用水布擦凈，稱為“過水”。然后根據構件長寬尺寸定出橫豎中線，稱為“分中”。將譜子定位攤平，用粉袋循孔拍打，使色粉透過針孔印在地仗上。放樣的另一個方法是用粉筆或紅土直接將圖案紋樣描繪在需要繪制彩畫的部位上，叫“攤活”，但不如前一方式準確。
21.瀝大小粉：瀝粉前先將粉漿裝在瀝粉器中，然后通過手的壓力將粉漿由粉尖擠出，瀝于紡紋部位上叫作“瀝粉”。瀝粉時要根據譜子線路，如五大線（箍頭線，盒子線，皮條線，岔口線，枋心線），用粗粉尖瀝，叫“大粉”。大粉寬度在5mm左右，兩線間距為一線寬度。金琢墨單粉條，叫二路粉。粉條成半圓形，龍鳳花紋云等叫“小粉”。瀝出粉條要橫平豎直，如挑檐桁與大額枋為同樣茶紋時，上下小粉也要有區別。
22.刷色：大木刷色，以明間挑檐桁箍頭刷青色為準，叫“青箍頭、青楞線、綠枋心”，次間為“綠箍頭、綠楞線、青枋心”。次間、稍間又相互調換，如其間數多者，均以此類推。斗拱刷色，以角科柱頭科為準，必須“綠翹綠昂青升斗”，再向里推，為“青翹青昂綠升斗”。青綠調換，如遇雙數時，中間兩攢可刷同一顏。壓斗枋底面一律為綠色。
23.包黃膠：單粉條和雙粉條，多數要貼金箔，所以在貼金之前，要包一道黃膠托襯金箔的光亮，可避免因金箔有砂眼和口露出地來。
24.拉暈色、拉大粉：將淺青色（三青三綠）刷于金線兩側，由淺至深，“暈色”。箍頭暈色寬度一般為箍頭的三分之一，其余要根據實際情況決定�？拷鹁�畫一道白線，叫“拉大粉”。粗細以暈色的1/3為合格，并可以起到齊金的作用。
25. 壓老：一切顏色都描繪完畢后，用最深的顏色如黑煙子、砂綠、佛青、深紫、深香色等，在各色的最深處的一邊，用畫筆潤一下，以使花紋突出，這叫“壓老”。在死箍頭正中畫一黑線，名叫“掏”。檁頭、柱頭刷黑，名叫“老箍頭”。
26.打點活（整理檢查修補）：彩畫成活后需認真進行檢查，有無遺漏、弄臟之處，然后用原色修補整齊，后又自上而下打掃干凈，這些工作，稱為“打點找補”。彩畫的這種打點找補完成后才算全部過程完工。
27.貼金：金箔上我國手工藝特產品，馳名中外，其質量以庫金最好，適用于外檐彩畫，經久不變顏色。大赤金質量較差，經風吹日曬易于變色。首先要打金膠，然后將按尺寸要求配制的金箔貼于金膠油上，金貼好好以油拴扣原色油一道。金上不著油，稱為扣油，金上著油，稱為罩油。
28.掃金：掃金多作于面積較大的地方，因貼金會有一方塊、一方塊有的痕跡，而掃金則面為一個整體，但用金量較大。首先也是要打金膠，然后將金粉用羊毛筆輕輕掃于金膠油表面，厚薄均勻一致，并使金粉與金膠油粘實，浮金粉掃去即成。
29.瀝粉貼金：
（１）配瀝粉材料：　調制瀝粉材料有兩種方法，用水膠調成的為“膠粉糊”，用油滿調成的叫“滿粉糊”。填充料以土粉子為主，土粉條不易塌陷，大白粉、滑石粉也可代替。
（２）配制方法是：先將過羅的土粉子放入容器內，然后放入適量膠水用木棒端頭搗砸，因為膠水粘而稠，砸時要用力，叫“砸瀝粉”。調成糊狀時再加入少許光油搗勻即可使用。粉糊稠度大小要根據立粉線條粗細，也就是根據“瀝粉尖”大小來定粉的稠度，瀝大粉稠度大些，瀝小粉稠度稍小。用油滿砸瀝粉方法同上，但不必另加光油�！皾M粉糊”的優點是冬季氣溫低時不變稠，‘膠粉糊”低溫時變稠，要用溫水將立粉袋溫暖，使其恢復原來的稠度。瀝粉有大、中、小之分，平彩不立粉。先瀝紋樣輪廓線條，屬于瀝大粉，后瀝細部，屬于瀝小粉，瀝成龍紋先立龍頭，后瀝龍身、龍瓜及火焰等。瀝花飾先瀝花心、花朵、后瀝枝葉。要求準確，不能走樣。如遇“三裹柁”即內、外、下側面部都要做彩畫時則先立底面后瀝兩側，便于粉條接頭。線條要呈半圓形凸出，橫平堅直，方圓整齊，流暢豐滿，不顯接頭。干后用砂紙輕磨一遍，撣去粉末。
30.包膠：包膠有兩種材料。一是在熬好的膠水內加入適量黃顏料調勻使用。稱為“包黃膠”，比其它顏色用量大，有隔絕性，可避免金膠油被立粉吸收，有利于保持金箔的光澤。二是包油膠，油膠里并沒有膠的成分，是根據包黃膠的習慣用語來的。油膠即光油、松香水、石黃或黃色油漆，再加少鉛粉調成，比包黃膠的隔絕性強。在需要貼金的地方涂上一成黃色膠，將立粉線條包嚴，要求均勻整齊，不能流淌。室外作業遇刮風天不能包膠，否則黃膠面粘上灰尖會影響貼金質量。
31.“打金膠”、貼金：打金膠即在包好了的黃膠表面涂上一層金膠油。金膠油一般選用濃度大的光油摻入適量“糊粉”，即炒過并研細的鉛粉，由油工自行配制。要先試其干燥快慢，光頭好壞，以檢查光油質量，并增減糊粉用量以掌握其干燥時間與粘度。打金膠要求均勻整齊，不能有流淌和起皺紋現象。待其干到一定程度，即尚未干透稍有粘性時開始貼金。將金箔撕成適當的寬度，用于制夾子著金箔敷在金膠油表面輕輕貼牢。接頭要嚴，搭口不要多。然后用棉花團將未貼實的金箔攏嚴，稱為“肘金”。刮風天室外不可貼金，或者用布幔圍起來，防止金箔被風吹走，造成浪費。
32.彩畫上色：我國古建彩畫復雜，用色較多，在畫稿譜到構件上，為防刷錯色，必須寫上顏色的名字，由于面積小寫不下，前輩匠師編了顏色代號，稱為“顏色歌”前述。
33.彩畫材料：
（１）礦物質顏料：銀朱（紫粉霜）、樟丹、赭石（土朱）、朱膘、石黃（黃金石）、雄黃、雌黃、土黃、佛青（群青）、毛藍（深藍靛）、洋綠、沙綠、石綠銅綠、綠鉛粉（宮粉）、鋅白、鈦白、黑石脂（石墨）。
（２）植物質顏料：有藤黃、胭脂、墨等。
（３）油料：以三、四年桐的桐油為主和以桐油為原料的各種油地，如光油、金膠油、廣紅油、雜色油、洋綠、樟丹、錠粉出水串油、墨煙子等。
（４）血料：主要用新鮮的豬血料。
（５）骨膠：有黃明膠（廣膠）、阿膠、桃膠、聚醋酸乙烯乳液等。
（６）兌礬水：是用明礬和膠液、水兌成，主要用于配色。
（７）磚灰：南方多用瓦灰、碗灰，對粒度有要求，主要用于配制灰油和地仗材料等。
（８）纖維：有麻、麻布（夏布）、玻璃絲布等。
（９）建筑彩畫的幾種配制的材料：灰油的熬制、油滿的配制、地仗材料調配、細膩子和瀝粉材料的配制等。
34.色彩配制
1.大色的配制:
（1）洋綠：內含硝質，在使用前先放入盆內，用開水徐徐倒入，隨倒隨攪拌，涼后將水倒出，如此反復二。三次（主要是為了除硝），然后磨細，入膠液即可使用。
（2）佛青：用前先除硝，方法與洋綠同。然后徐徐加膠液，隨之搗拌，使佛青與膠液混合，再逐漸加膠液，攪成糊狀，再加水拌勻即可。
（3）樟丹：使用前也要用開水沖二、三次，除去內含硝質，涼后將水倒出，入膠液即可。
（4）錠粉：先將錠粉壓細過篩，放入盆內倒入膠液，攪拌，稠如搟面條之面糊狀，再用手搓成條，再放入盆內以清水泡之，用時攪開即可。
（5）黃：其調制方法與佛青同。
（6）銀朱：其調制方法與佛青相同，但入膠液要大，俗話說：“要想銀朱紅，必須使濃膠”（目前市場上的銀朱可直接入膠液）。
（7）黑煙子：先將黑煙子倒入盆內，徐徐倒入膠液，輕輕攪拌至糊狀后，再入膠液調勻即可。
（8）紅土子：過篩后，可直接入膠液，調勻即可。
2.二色的配制:
（1）二青：將已調好的佛青再兌入調好的白粉，攪拌均勻作地板上，比原佛青淺一個色階，即為二青　
（2）二綠：其調制方法與二青相同。
3.暈色配制:
（1）三青：將調好的二青，再加入白粉，比二青再淺一個色階，即為三青。
（2）三綠：其調制方法與三青同。
4.小色的配制:
（1）硝紅：將配好的銀朱，再兌入適當白粉，比銀朱要淺一個色階，比粉紅要深一個色階，即為硝紅。
（2）粉紫：以銀朱加佛青，白粉，即為粉紫。
（3）香色：將調好的石黃，再兌一些調好的和銀朱、佛青、即為香色。
（4）其它：毛藍、藤黃、桃紅、赭石等以及用量小者，均為小色，其配制方法可直接入膠。
5.應注意的幾點事項:
（1）色料加膠液不宜過大，以防干后裂紋翹皮脫落。地仗生油必須干透，否則生油外溢浸色咬花。
（2）夏季天氣炎熱，每天應將備用的膠液熬開一、二次，以防變質發臭。冬季配瀝粉材料，應在膠水內加適當白灑，以防凝固。
（3）色料多系礦物質，毒性較重，磨綠、刷綠、篩錠粉、石黃等，均須帶口罩、手套，手有破傷者更不宜操作，夏季亦不可赤背作畫，作畫時不可用嘴舔筆尖，飯前便后應洗手，否則會嘔吐致命。
（4）在各道顏色落色時，應逐層適當減少膠量，以防第一道色發生混淆剝落現象。
（5）彩畫易于雨淋部位，應在成畫后罩光油一道，罩油時應注意有些顏色會變深。對當日用不完的已入膠的顏料，為防止變質發黑，必須每天將剩作的顏料出膠，次日用時再兌入膠液。
（6）鈦白系白色顏料，易風化變黃，用時應注意。銀朱、樟丹不宜與白堊粉合用，因易變黑。
6.顏料用膠：
傳統彩畫以石性顏料為主，如鉛粉、銀朱、土紅、樟丹、石黃、雄黃、鉻黃、伏青、砂綠、洋綠等。調顏色的膠結料，過去用廣膠，比一般骨膠質量好。但是熬成的膠水容易變質，調成的顏色一兩天用不完就有變黑現象，尤其夏天還會發霉。為了保證工作質量，尤其作較大工程要有專人掌握用膠。一是調彩色用膠量大小要根據季節氣候來定。夏季膠量要大些，冬季膠量要小些，春秋、雨季可適中。二是調制顏料必須用新熬的膠。剩膠必須重新熬一次才能使用。三是調成的顏料如果當天用不完要“出膠”，即將開水或溫水倒入顏料容器內將顏料攪浮起來，待顏料沉淀后將水和膠質澄出。用時再重新入膠。四是根據顏料的性質用膠，有折顏料需膠量大，有的顏料需膠量小，可照下文（第三節、七）用膠。五是根據工程進度用膠，如需刷兩遍色時，第一遍膠量要大些，第二遍膠量要比第一遍稍小些。做退暈和攢退活等，色的膠量要比底色膠量小些，防止將底色帶起來導致脫落和爆皮。一般骨膠質量不好，而且調色不漂亮。北京祈年殿、新華門等工程的彩畫曾外用乳膠漆設色，效果較好。
35.材料配制
（1）    熬制熟桐油（灰油）：灰油為處理木結構基層的主要材料，由油工自行熬煉。先將土子粉和樟丹（即紅丹）放入鍋內炒，使水分完全排出。然后將原生桐油倒入鍋內，與土子粉和樟丹攪勻加火熬煉。使生桐油通過土子粉和樟丹在加熱條件下的氧化聚合反應成為熟桐油。由于土子粉和樟丹比重較桐油大，容易沉淀，要用木棒和油勺經常攪拌。油開鍋時要用油勺揚煙降溫，避免起火。當油沫呈現黑褐色時，就可以看油的火候了。試看的方法是：將油在涼水內，如油珠不散，及時下沉即為熬成。要多試多看，一待熬成，要及時將油取出放入鐵桶內，并繼續揚煙。熬油要做如下準備工作；一是準備大涼水桶，灰油溫度偏高時將能放入水桶內降溫。二是準備涼油，如果不及撤火或將油取出，可將涼油桐桐如來不及撤火呈將油取出，可將涼油入鍋內降溫。三是準備好鍋蓋，萬萬一起火時用鍋蓋將火蓋滅。
（2）    打滿：即制備乳化桐油。先將面粉倒入桶內，陸續加入衡薄的石灰水，用木棒攪拌成無疙瘩的糊漿，然后加入灰油調勻即成乳化桐油。攪拌時堅持同一方向才能使灰油與糊漿乳化均勻。如亂攪或反向就會匯，達不到乳化目的。
（3）油灰:
A.磚灰屬商品供應，分粗、中、細三種粒度鞭規格為：大籽灰１６目/英寸，中籽灰２４目/英寸，細灰８０目/英寸。
B.各種用途的給配：
捉縫灰、通灰：大籽灰７０％，細灰３０％；
壓麻灰：大籽灰６０％，細杰４０％；
中灰：中籽灰２０％，細灰８０％；
細灰：細灰１００％；
C.梳麻：將線麻截成７０厘米左右長，用梳子梳細梳軟，同時將未梳透的麻秸、疙瘩、雜草摘出。然后用細竹竿（麻筷子）將梳過的麻再撣一遍，將塵土和麻絨撣凈，并將麻撣順成鋪，便于取用。根據使麻面積大小決定的長短，大面可用原來梳好的麻，小面積根據具體情況適當截短。
D.石膏膩子：配比約為石膏：光油：水＝１６：６：６。石膏先加光油混攪拌，然后加水調至體積水脹，挑絲不倒即可，要隨用隨調，量不宜大。因石膏性質不同，又有過期的差別，調配以適用為準。
E．顏色入膠量：重量比，其中膠為１膠印水熬成的溶液，詳見下表顏色入膠量顏色名膠水備注顏色名膠水備注洋綠７５煙子２４２４冬季適量加酒堿水鉛粉３５石黃８４指包膠用，畫活應減膠樟丹４２銀朱２４２４毛藍同銀朱伏青８８廣紅同伏青。
36.彩畫病態分折
１．粉條表面粗糙并有斷裂現象：瀝粉料過硬，會使擠出的粉條表面粗糙，而且容易斷裂。在乳膠漆瀝粉中適當增加化學漿糊用量，能使粉條柔軟，更有粘性。
2．粉條坍陷不成形：瀝粉料過爛，擠出的粉條太軟，難以成形。在瀝粉料中適量增加老粉，使瀝粉料變稠。
（3）粉條不成半圓形：瀝料操作時粉管角度不對，瀝出來的粉條變形。正確把握粉管角度（與物面成60°角），可使瀝出粉的粉條呈半圓形。
４．瀝粉擠壓困難：造成瀝粉出料困難的原因是粉料太硬，或者粉料中的骨膠接近凝固，雖用力擠壓粉袋，也難出粉。解決瀝粉困難，一是在粉料中增加化學漿糊用量，使粉變軟，二是用熱水浸泡粉袋，膠質化開后用手揉搓促使袋內粉料充分調和變軟。
５．退暈顏色不勻：退暈所用色漿如果不是一次配成，或者涂刷色漿操作不當，刷漿不均勻，就會出現色差。要使退暈顏色均勻，色漿應一次性調配完畢，涂刷顏色要均勻。
６．金箔無光、有皺紋：原因是金底油尚嫩，貼金太早。應掌握好金底油的干燥程度，適當貼金；已貼不合格部分要揭去重做。
７．金箔粘不住，有破裂現象：原因是貼金太晚，金底油干燥過頭。應重新刷金底油，掌握好貼金時機。